手工家具傳承
Hand-Crafted Furniture
識者能容
文宋祖慈 攝影賴光煜
家具大師韋格納說過：「一把椅子，好坐才算數。(A chair is not a chair until someone is sitting in it.)」家具涵容承載著我們的行住坐臥，您有沒有注意過，它不僅反映使用者的生活樣貌，同時顯示一個時代的文化、工藝與創意？
可以每天使用的經典
喜愛木頭或許是人的天性，以生長在山林間的樹木為材料，製作每天使用的桌椅家具，原木的溫潤觸感與天成的紋理，似乎能提供更多安穩寧謐。
曾在台北科技大學從事24年家具教育的林東陽，特別喜愛丹麥的設計，長年收藏許多經典名椅，目前正提供大溪木藝博物館舉辦特展。他認為木工家具是由許多細節構成，不論哪個年代的工匠，機械只是他們「裝了馬達的手工具」，手作細木家具特別的意義在於它們是「心手合一」的產物—製作者善用材料、堅持工藝，在在都需要用心。以林東陽非常推崇的丹麥設計師韋格納（Hans J. Wegner，1914-2007）為例，這位二十世紀的設計巨匠大可以發展商業量產，卻深信手工技藝能帶來扎實能量與鮮明個性。
韋格納設計的椅子，問世都超過60年，卻仍然活躍在國際市場，它們在設計者過世以後仍然遵循著業界倫理，由少數幾家長期合作的工房繼續生產。林東陽認為，一把能被博物館收藏的好椅，即使你花20萬買，每日使用耐用40年，以流行語來說：「每天花不到一杯咖啡的錢」，不是很值得嗎？另一個角度反觀台灣曾是家具代工王國，不乏手路優異的木匠，如果能從文化、工藝、創意三個面向來思考傳統產業，台灣的山林良材，是否更能被善待並傳世。
丹麥經典 根源明式
韋格納曾設計五百多款椅子，至少九張屬於中式風格，其中四款目前還在生產，他的靈感來源，來自中國明代的圈椅—靠背與扶手融合為馬蹄形、構件簡潔細緻且多為圓形；這個在中國一直停留在傳統家具形制的範例，卻啟發了兩百年後的丹麥人。這可能是最能由工匠體現的一種傳承—當你把椅子簡化到只剩必要的椅背、椅面和椅腳，結構便是它最鮮明的主題。
1944問世的China Chair外型最接近圈椅原型、1950設計的Y Chair是韋格納作品中賣得最好的一款、The Chair則被視為他的生涯代表作，整件設計沒有任何銳角，因為好坐，被選為美國1960年首度總統電視辯論的座椅。（該屆候選人甘迺迪當時為背疾所苦，電視台為了體貼他而挑選的這款椅子卻搶盡風頭，在播出之後聲名大噪。）特意簡化的設計，一方面因應戰後的物資缺乏，將材料減量，一方面帶領丹麥傳統家具走向現代化。The Chair這樣一把實木椅，幾乎適合每個家庭使用，卻從未量產。林東陽說，好家具不會折舊，反而年年增值，正因為它考量的不是成本與利潤，而是經得起時空考驗的價值。
木工私塾 推廣木藝生活
長期推廣設計家具，收集大量專業書籍與模型，林東陽甚至一度無心插柳讓丹麥PP Mobler工房主動讓他代理在台銷售，而他最為關心的，還是木作教育；因此從教職退休之後，反而更積極地打破校園「門牆」，陸續在自己出生的林口老家，創設「懷德居家具知識館」、開辦「木工實驗學校」。十年來他的自力創校讓「懷德居」成為許多人手造夢想的「秘密基地」。
林東陽自己並不是匠人或工藝家，卻以教育工作者的角色承先啟後，聘請三位以前教過的學生來懷德居當老師，以私塾式教學讓從零開始的木工愛好者可以手造心頭好。他常以自行車來比喻：從前鐵馬是交通工具，現在人們騎車卻是作為休閒或運動；木工過去是人們選擇的一種行業，但它更是生活的一部份，與時俱進，木工也可以是休閒嗜好、個人創作、甚至是修身養性的練習。
懷德居沒有統一教材，學員也不分年齡背景，林東陽想要帶領的是一種「傳授方法，引導學生用雙手鋸鑿鉋削出自己的創意表達」的木工教育，因此，從來不曾接觸過木工的阿嬤可以為孫子做一台娃娃車、兩個女生可以合力打造一艘獨木舟⋯⋯。學員的每件創作都有故事，或許要花費許多個假日才得以完成，卻成就了獨一無二足以傳家的家具。心手合一之美，很奇特的，製作者與使用者雙方，都能體會。
本文轉載自
華航機上雜誌Dynasty May 2016
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